2005 年爱知万国博览会影片《觉醒的方舟》（英文名称：Ark of Awakening/Mezame no Hakobune），押井守（Mamoru Oshii）综合编导本片归类于神话与科幻，整片无对白，以音乐和画面叙述故事。由数个短片贯串组成；序言（六将），青鳇（水の记忆），百禽（时を渡る），狗奴（未生の记忆），终结（潘）。爱知万国博览会之山水梦境展馆简介--山水梦境的主题是“21世纪的力量”，对如何抢救因人类破坏而面临危机的地球与自然环境，进行各种提议与表演。它由7家机构联合组成的共同馆。其中，由中部日本放送、东海电视放送、中日新闻社等几家媒体联合展出的主题剧场《觉醒的方舟》，通过世界最大的地板映像组成的影视空间，实现世博会历史上首次创造的体感空间，墙壁和天花板上都是有关大自然及动植物的多达几百幅画面，在描写天的地面上，由96台等离子显示器放映映像，在描写地的天花板上，在堆积的落叶间可以看到小蘑菇的脸蛋，世界首创的球型银幕上映出生命的映像，同时也作为自然界的眼睛看着每一位到来的观众。此外，连接天地的墙壁、纱幕及所有物体都可被当作银幕。通过音响组合直接刺激人的感观，让人们在地球环境问题上“觉醒”。原版影片的场地是96个50寸电浆显示器组成10x9公尺的世界最大的地板大荧幕和3个宽频荧幕，200名观众可自由走动观赏每次约10分钟的影片。

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⭐️虽然但是这部确实比第一部好看不少，韩寒也不只停留在时不时只会放点老歌，偶尔整点假意深沉的“文艺镜头”的层面（当然在这部电影里你还是能感受到相当多韩寒风格的片段），在春节档里可能也是更出色的一部，这是我的心里话。主要的问题是叙事和人物的重心不够明确有点喧宾夺主，小海线和张弛线有点冲突，在前半段都有足够的篇幅描写，结尾可以说直接阉割和牺牲了小海的部分，导致从撞击测试开始生硬的过渡到拉力赛的剧情和节奏就相当割裂和跳脱，小海的剧情就草草收尾不免头重脚轻，电影前面大量对

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铭记着淡淡愁绪的背景音乐。会动的稻草人。移动的城堡。单纯唯美的爱情。都是我们这个追求金钱和效率的时代所缺乏的…那些如此纯真唯美的爱情却让我们不禁为之泪流。苏菲为自己的青春的丢失痛哭。那么多的东西就这么失去，影子只是陪我们不再孤独。没有我们宣扬的美丽，只是一个老太太的样子，却拥有一颗少有的赤子之心和温柔的个性。音乐里隐隐约约的触动着，轻柔地漂浮着伤感。对战争的痛恨，对爱情的守护，有太多的感动，太多的珍惜…移动城堡塌了，城市荒芜了，眼泪止不住的苏菲，变为兽身的哈尔，黑暗的尽头是否有幸福在等候？坠入黑暗前苏菲的泪眼朦胧，天空已满面泪流，悲伤的尽头是什么？听见真心在哭泣，幸福如天籁歌声，些许渺茫…结局美满了，却让人惋惜…

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刚看完这部电影，其实我的脑海里是空白的，不是很能想明白《红猪》的主题是什么，是对法西斯以及集权的反抗吗？好像提到了一点点，但又不是太多不能算电影的主题；是反战吗？好像也不是。那《红猪》的内核究竟是什么呢？我回想到了一幕，在修理厂的时候，所有的员工全是女性，那这已安排，是代表了主题中和女性相关的方面吗？回忆里一下，电影里，导演一共塑造了两个女性角色，吉娜和菲尔，她们算是个性迥异的两个女性角色。吉娜是一个成年女性，她通达人情世故，八面玲珑，同时也掌握大量的资源，在波鲁克遇到

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刘德华主演的《红毯先生》看完了，真的很震惊于——这部电影是披着讽?喜剧外衣、实则以传播学与社会学领域后真相时代人与人间的沟通隔阂为主题的文艺片?可能按照文艺片的标准这部影片我能给到-分，但不合时宜的主题配上令人误判的宣发，稀稀拉拉的笑声就是春节档给到这部电影最贴切的回应……从票房考虑，还是不应该调档的这部影片，当然如果一开始就是冲着电影节去的，可能这部电影真正的后半段——上映后两级分化的评价——才刚刚开始。其实如果没有预期带来的反差感，从一开场就以一部文艺片的标准